Руслану Тавасовичу Тавасиеву,
прекрасному скульптору и педагогу,
от имени всех студентов Института им. Сурикова
посвящаю
Профессионалы знали об этом давно. На протяжении двух последних десятилетий обретение нового пластического языка в осетинской станковой скульптуре было явлено столь весомо и убедительно, что не заметить этого было невозможно. Широкой публике осетинская пластика “новой волны” была представлена музеем им. М. Туганова в выставке “Образ. Пространство. Форма”, давшей и профессионалам, и зрителям возможность увидеть общую картину.
Станковая скульптура Осетии одно из самых интересных и ярких явлений современной визуальной культуры на всем постсоветском пространстве. В рамках же художественной культуры Осетии – это бесспорный феномен, аналогов которому нет. Никогда за всю историю развития художественной национальной традиции мы не знали творческих объединений художников, исповедующих общие принципы в искусстве. Нет их и сейчас. Но налицо уникальное явление: никем не организованные, более того, абсолютно независимые творческие индивидуальности, работающие в рамках единого стилевого потока. И это свободный и осмысленный выбор двадцати (!) прекрасных скульпторов на протяжении, по крайней мере, 15 лет. Т.е. явление это системно, симптоматично и никаким стечением обстоятельств, счастливыми случайностями объяснено быть не может. Высокий уровень профессионального мышления, стилистическое единство, а также масштаб – определяют природу этого феномена.
ПОЧЕМУ СКУЛЬПТУРА? ПОЧЕМУ СТАНКОВАЯ?
Развитие видов искусства не всегда идет параллельно. В определенные периоды выбор времени обозначает вид искусства способный стать генератором новых идей и новых форм. Ни архитектура, ни наиболее близкая ей по духу монументальная скульптура в наши дни не способны выполнить свою историческую миссию стилеобразующей доминанты. Слишком зависимы эти виды искусства от экономических реалий, идеологии и т.д. Удивительно, но и живопись, переживающая синхронные процессы, не дала столь масштабного явления. Поясню. Масштаб здесь не количественная категория. Национальная живопись – явление не менее интересное, но известная пятерка лидеров представляет, по меньшей мере, три стилевых направления. Под масштабом тут понимается стилевое единство целой группы ярких творческих индивидуальностей. В живописи же мы видим созвездие блистательных, но совершенно не схожих художников, т.е. стилистически это явление не однородно. Помимо сказанного есть еще один существенный момент. Живопись наиболее популярный и коммерчески востребованный вид искусства, и это отрадно. Но существует и оборотная сторона этой медали – подверженность коньюктуре, тиражность, смысловая облегченность и т.д. Станковая скульптура в силу своей специфики более отстраненная и погруженная в себя вещь. Забытая официальными структурами, мало востребованная рынком, она осталась наедине с собой (драматичная для скульпторов, как и для всех остальных художников, ситуация скульптуре пошла на пользу).
Уже в первом приближении к теме обнаруживается органичность, естественность, соответствие языка и формы национальной ментальности. Все рассуждающие об этом неизменно повторяют верную, в общем-то, мысль