Субъективные размышления о втором фестивале
национальных театров Северного Кавказа “Сцена без границ”,
прошедшем под занавес 2002 года во Владикавказе.
Для начала – начнем с конца, с итогов фестиваля. Вот перечень его лауреатов, в честь которых в финале звенели фанфары и рассыпались звезды бенгальских салютов: лучшим спектаклем второго фестиваля признан “Махаз”, поставленный по рассказам Ф. Искандера режиссером В. Кове в Абхазском государственном драматическом театре им. С. Чанба (заметим, этот коллектив сохранил свое лидерство в творческом состязании, “захваченное” на первом фестивале); лучшим режиссером провозглашен руководитель Юго-Осетинского государственного драматического театра им. К. Хетагурова Т. Дзудцов за постановку пьесы Е. Бритаева “Амран”. Лучшей исполнительницей женской роли стала народная артистка России Орзета Бекузарова, сыгравшая главную роль в спектакле Осетинского государственного академического театра им. В. Тхапсаева “Чаша, секира, плуг”. Приз и диплом “За лучшую национальную пьесу” вручен Балкарскому драматургу М. Ольмезову за трагедию “Тахир и Зухра”, представленную Балкарским госдрамтеатром им. К. Кулиева. Диплом I степени и приз за лучший актерский дуэт получили исполнители главных ролей в спектакле Кабардинского драмтеатра им. А. Шогенцукова по пьесе Ф. Саган “Пианино в траве” Ж. Хамукова и Х. Бидов. Лучший актерский ансамбль прозвучал в спектакле Калмыцкого ТЮЗа “Араш”, поставленном Б. Манджиевым по пьесе В. Яшкулова и Б. Манджиева, а исполнительница главной роли – мальчика Араша – С. Сарангова была отмечена специальным призом жюри. Приз за лучшую режиссуру получил спектакль “Черный день”, поставленный В. Эфендиевым в Лакском музыкально-драматическом театре им. Э. Капиева.
Причем и Калмыцкий, и Лакский театры впервые представили свое искусство на Владикавказском фестивале. Но надо также добавить, что специальные призы и дипломы увезли домой коллективы Чеченского, Ингушского, Даргинского, Адыгейского, Карачаевского и Абазинского театров. Словом, работа ни одного из 13 участников второго фестиваля не осталась не вознагражденной.
И в этом факте кроется, может быть, самое яркое свидетельство уникальности Северо-Кавказского фестиваля, ставшего, по определению его “главного архитектора” народного артиста России Георгия Доментьевича Хугаева, явлением не только творческой, но и общественно-политической жизни Юга России. Главным архитектором фестиваля назвал его президент А.С. Дзасохов не ради красного словца. Именно инициативе Хугаева, его настойчивости, его авторитету у российской театральной общественности обязан фестиваль своим появлением на опаленной конфликтами кавказской земле, где у театров, здесь работающих, так много общих проблем – и в национальной специфике, и, конечно, в общественно-политической обстановке республик. Понятно, как важно было коллективам, почти полтора десятка лет существовавшим в разреженной атмосфере перестроечных катаклизмов, в режиме автономного плавания, вновь встретиться, чтобы определить ориентиры своего дальнейшего движения и развития. Ведь в те годы канули в небытие не только дни и декады творческого общения братских культур, но даже традиционные гастроли по городам и весям.
Некую завесу над возникновением замысла Г. Хугаев приоткрыл, когда на закрытии второго фестиваля отвечал на многочислен